Catalogue du sériographe

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INDEX

Inspiration alchimique – Lipogrammes en /e/ - Deux versions du Jugement de rien - Expérimentations sonores : Exp #74 – Exposition Gerhard Richter – Ecoute de Steve Reich – Poèmes minimalistes ou élémentaires : Rien – Un train, Rien – Durée – Permutations syntaxiques : Chutes en automne - Mort de Frank Zappa – Explosante... fixe à l’IRCAM

WEBOGRAPHIE

BIBLIOGRAPHIE

« Vers l’éden avachi » (poème, extraits) - Documentationréfugiés,
n°221, 232 et 244, 1993
« Rien : un train » (poème) – in Les dossiers d’Aquitaine :
« Plaisir des mots, plaisir de la poésie », 2007
* Une sériographie. Portable de Pascal Leray (mélanges) -
Cahiers de la Ral,m, n° 11, 2008

EXP #74 - L’EXPERIENCE DU MAGNETOPHONE

Si mon souvenir est exact, mes premières expérimentations sur magnétophone ont dû avoir lieu au printemps 1993, en mai ou en juin.

Ce n’était pas la première fois que j’enregistrais de la musique sur des magnétophone bas de gamme mais cette fois, manifestement marqué par les premières pièces de Steve Reich, je me suis engagé dans une lutte au corps à corps avec les appareils dont je disposais.

L’expérience a duré six ou sept mois peut-être. Le temps que le tout n’explose.
Enfin, pas tout. Surtout la chaîne compacte qui m’avait permis de séquencer les enregistrer en les déformant, bien souvent, à l’aide de techniques grossières.

Par exemple, l’enregistrement que je voulais repiquer, je l’écrasais en appuyant à-demi sur les touches "pause" ou "stop", ce qui mettait en panique la bande. J’enregistrais à même le haut-parleur. Le son original s’en trouvait plus encaissé. J’admettais bien l’encaissement, dans la limite de deux ou trois repiquages.

J’aimais bien surtout l’écrasement du bouton "stop" et même celui de "pause" qui était moindre parce que c’était là sa fonction, précisément, au bouton "pause", d’exercer une coupure légère sur la bande magnétique, à l’enregistrement.
En revanche le repiquage que permettaient les deux magnétophones combinés de la chaîne compacte étaient très discrets, ce qui offrait d’autres avantages. Je pouvais capter toutes sortes de sons.

C’est un enregistrement du train qui a causé la perte du système complet. J’ai continué de promener les étranges combinaisons sonores obtenues par la suite.
On imagine mal, de nos jours, ce que pouvait être le règne de la bande magnétique : un univers de frénésie et de chaos.

RIEN - UN TRAIN suivi de RIEN

Le "panneau" est une situation limite du rien (saturation maximale). Le mouvement de la lecture ne peut plus être linéaire parce que le blanc de la page est remplacé par les lignes de "rien". Pourtant il y a bien au coeur de ces textes des lignes - irais-je jusqu’à dire des vers ? Mais il faut les chercher, en sorte qu’effectivement, le "mouvement" de la lecture est pour ainsi dire paralysé, on est pris jusqu’au cou dans une "boue" de rien. La dimension visuelle est renforcée, c’est vrai, mais pas exclusive je crois. La dynamique de "rien" finalement existe dans le cheminement des différents développements, de l’écriture linéaire de

rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien comment ? n rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien bon rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien rien il y en a n rien rien peut-être assez n rien rien rien rien ien
rien assez là non ? rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien
rien rien rien rien ok en rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien

et puis à tous les accidents de "rien" que sont la cuisson des pates en lettres, la plaine, le train, etc.

r r r r r r r r r r r r r r
r r r r r r r r r r r r r r
r r r r r r r r r r r r r r
r r r r r r r r et le train est parti sans me laisser de temps
r r r r r r r r r r r r r r
r r r r r r r r r r r r r r

i i i i i i i i i i i i i i i
i i i i i i i i i i i i i i i
i i i i i i i i i i i i i i i
i i i i i i i i i i pour rien faire ou rien voir rien donner rien apprendre
i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i i rien i i i rien i iiii i i i
i i i i i i i i i i i i i i i

e e e e e e e e e e
e e e e e e e e avec ça
e e e e e e e e e et la soif qui me tordait le cou
e e e e e e e e e e
e e e e e e e e e e
e e e e e e e e e e hier

n n n n n n n n n n
n n n n n n n n et puis n’a plus paru
n n n n n n n n n n
n n n n n n n n n n
n n n n n n n n n et puis
n n n n n n n n n n

rien
je gouttais
rien
je tentais
rien
j’étais tellement tel
à rien
rien
que rien
rien
ne pouvait m’obséder
rien
ou même m’inciter à répéter rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien dis-je rien rien rien rien rien rien rien rien rien toc rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien rien non rien rien rien rien rien rien rien pas rien pas rien pas rien rien rien rien rien rien rien bien rien rien rien rien très bien rien rien rien rien rien rien rien et surtout rien rien rien rien
je ne dormis plus

Parfois le langage verbal revient en force - issu des carrés de n n n n n n etc. Purs accidents, les quelques phrases qui émergent ne sont cependant jamais étrangères à la dialectique du rien :

Las ! Le train poursuivra son chemin aveugle, comme une petite brebis frénétique. On n’y peut rien !

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