Valérie Constantin était de ces artistes qui cherchent à aller à l'essentiel. Après maintes versions bâties sur la même assise esthétique, ce sont les « bruits » qui ont retenu son attention. Couleurs et formes y prennent naissance selon elle. Elle en distingua de différentes sortes et sans doute était-elle en train d'y œuvrer. Hélas, elle n'aura pas été au bout de l'élan que les années impliquaient pourtant à son existence. Mais tel qu'il est conçu, ce catalogue demeure une ouverture sur son monde intérieur. Il faudra ensuite « poursuivre » avec elle d'autres lieux nés du bruit des mots, car il s'agit bien de cela, les discours environnants. Ils ne manquent pas, elle le savait, guetteuse infatigable. - voir la [RALM 69]

Peut-être n'est-il pas nécessaire d'avoir été témoin, durant trente ans, du processus qui évolua sans doute malgré elle. Les périodes, comme on dit en peinture, se succédèrent en effet, chacune prenant racine dans l'autre, celle qui vient de s'achever, avec ce que cela suppose d'amertume nuancée de joies trop évidentes pour ne pas inspirer une suite. Les techniques, les supports, les outils même, les matières et autres adjuvants, sans doute aussi l'étreinte des murs d'un atelier qui abrita autant qu'il cela, rien ne manque à ces explorations en forme de salle. Quel éclairage conviendra le mieux, c'est toujours la question tremblante des stations sous les cimaises. - voir son [espace] dans la RALM.

Certes Valérie Constantin n'inventa pas l'infographie. Mais elle rencontra l'appareil photo et s'en appropria dès sa mise en route vers l'avenir. C'est l'époque qui a voulu que l'argentique, toujours un peu marqué par l'ingénierie qui le conditionne, cède la place, derrière l'optique, au digital et à ses pixels substituts de la tâche de lumière. Mais ce n'est pas là ce qui constitue son principal intérêt aux yeux de l'artiste. L'outil numérique permet la multiplication sans limite du cliché et l'ordinateur propulse à l'infini ce que l'agrandisseur et ses cuves emmurent finalement. L'artiste a nécessairement besoin d'un médium à interposer entre son regard et ce qui se propose à lui. Un canon EOS y pourvut et le PC se plia, semble-t-il, à tous les caprices, de ceux qui distinguent l'artiste du commun des mortels, fût-il prince ou élu. Les deux catalogues qui suivent se suivent en effet. On prendra le temps de mesurer la distance qui sépare un modèle déjà soumis au cadrage et à la profondeur de champ de l'objet né à la fois de l'infini et de la joie.

Lelouche reproche aux Truffaut et autres Chabrol de n'être au fond que des romanciers incapables d'écrire des romans et ne saisissant de la caméra que ses facilités y compris dramatiques. Quelque chose comme cela... Si vous n'avez vraiment pas ce qu'il faut pour jouer du violon, chantez. Et si le bel canto ne trouve pas de quoi s'exprimer dans vos poumons, chantonnez. Il serait bien triste que vous n'y parveniez pas. Il n'est pas impossible que Valérie Constantin ait eu des vélléités d'écriture. Qui n'en a pas? Mais est-ce suffisant pour expliquer son approche des textes et de leurs auteurs? Eût-elle réussit à ce point à les illustrer si elle n'avait pas eu autre chose en tête que d'en écrire? Cette activité d'illustratrice, si on veut appeler ça comme ça, est peut-être le meilleur de sa production. Elle y travailla sans retenue d'aucune sorte. Et ne se laissa pas intimider par les bruits issus de tant d'écriture. Elle aussi avait quelque chose de bruyant à dire. - voir la [rubrique] 'Livre d'artiste' dans la RALM.

Elle ne posa pas, ni ne se laissa capter, par l'image ou autrement. Les photographies qui la surprennent ou la figent sont plutôt rares. On la vit aux salons, à Paris et ailleurs. Quelquefois dans son atelier. Mais jamais elle ne chercha à impressionner les surfaces, celles de la pellicule (si on peut encore appeler ça comme ça), celles du papier (même remarque désobligeante) et celles de la conversation, dont la plus courante est d'ailleurs de se taire. Cependant, les rubriques ci-après se peupleront peut-être de témoignages photographiques et pourquoi pas critiques. C'est en tout cas ce à quoi on est ici invité. Quelques commentaires seraient bienvenus pour alimenter ce numéro en bruits que font les cerveaux quand ils pensent ce qu'ils disent. Ces miroirs ne sont-ils pas nécessaires, au-delà de la reconnaissance (dans les deux sens du termes) et de l'émotion suscitées par le souvenir?

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« Pour respecter l'idiosyncrasie de chacun... » André Gide - Paludes.